历史介绍 古时候的枫丹白露本来是国王狩猎的地方，后来成了几位法国国王——弗朗西斯一世、亨利四世、路易十五和路易十六的行宫。周围环绕的森林令这座城堡难以接近。城堡建了几个世华人街枫丹白露一日游纪，进行扩建或者正好相反，缩小其中的某个部分。其中有很多建筑物里房间的装饰风格从15世纪到19世纪各不相同。从这里的那些“文化外来特性层”可以看到宫殿的建筑全貌。

12世纪的文献将位于已消失在繁茂森林中的法兰西岛上的这个地方称为“布洛蒂泉(Fontent Bleaudi)”。以前某个时候正是在这个地方居住过英勇善战的法兰克人布拉多巴尔多夫，因此，学者们推测，布洛蒂是在此地开凿了这眼泉的人的名字。 这些地方的名称——“神奇泉(Fontaint-Belle-Eau)”——随着时间的推移变成了“布洛蒂泉(Fontent Bleaudi)”。

因此，布洛泉(根据传说)就是国王打猎时被外号叫布洛的狗找到的那眼神奇的泉——并以此命名森林、城堡和城市。① 关于城堡本身的资料最早见于1137年。保存下来的国王路易六世的信件证实，过去这里是国王的领地。国王在离布洛泉不远的池塘岸边建起了一座不大的城堡，而对其进行扩建的是路易九世——英明而虔信宗教的“圣路易”，他在幽居独处中获得了极大的愉悦。弗

朗西斯一世继承到城堡时，它已经非常荒凉了，但自然美景令国王倾心不已，他决定在此对其进行重建。他判定，城堡有足够大的地方恢复重建古老的国王狩猎传统。

基于这个理由，弗朗西斯一世在其文件中是这样说的：“我们决定在此建立我们未来的宫殿，以便能在这个地方以及在皮耶森林及其周边地区狩猎火红色和黑色的狐狸而享受生活的愉悦。”

很快，荒芜的城堡恢复了生机。城堡增建了小侧楼和新猎犬舍，与池塘边的老猎犬舍连为一体。按照国王的计划，在这些地方还应该修建有国王护卫队队长小屋和小国王马厩的狩猎院。但是施工总指挥部很快就明确指出，平凡的狩猎屋不仅仅能建得很恢宏，而且会变成一座巨大的宫殿。

1528年，为修建和装饰他计划中的新宫殿，弗朗西斯一世热情地召来了建筑工人、石匠、艺术家和各种不同职业的工匠。 按照国王古怪苛刻的个人喜好建起来的这座四周有花园和公园环绕的令人惊叹的宫殿建筑群，很快就变成了真正意义上的国王住所。 枫丹白露宫殿建筑群的参观可以从荣誉院开始，这座院子在宫殿的正面挥洒开去。

院子正好坐落在从前凿出泉眼的地方。荣誉院(152×112米)几乎所有的地方都是绿色的苗圃：四个方形的被修剪过的草坪，分别位于通向宫殿正门入口的中心林阴道两边，每边各两个。 这个院子最初叫做大下院，16世纪时从意大利运来了艺术家普里马提乔的马雕塑(这是其中一种说法)装饰该殿。这是一座石膏模制品，是从罗马国会广场中心那座由伟大的米开朗基罗雕塑的古罗马皇帝马可·奥勒留骑马像仿制而成的。

根据另一种说法，好像是在1560年9月，凯瑟琳·美第奇请米开朗基罗为自己故去的丈夫——国王亨利二世——制作一尊骑士纪念碑雏形。著名的雕塑家接受了命令，但他只进行指导工作，实际操作由雕塑家达尼埃尔·德·沃尔泰尔来完成，后者制作了石膏模型。很快就用青铜铸出了青铜纪念碑的一部分——一匹尺寸比马可·奥勒留雕像中的马要大得多的马。 这在意大利成了一件大事，因为这里还从未见过如此大的雕塑。

由这一雕塑拓出的模制品被运到枫丹白露，放在大下殿中央。这座石膏马上的骑士一直就没出现，而用这座雕塑装饰的大下殿则改称为白马殿。1580年，这座石膏马被打碎了，在罗马定做的新的模制品也渐渐变得不适用，并于1626年被取消了。

这座院子还有另一个名称——告别院。1814年4月，拿破仑在枫丹白露签署了退位诏书，并于该月20日前往厄尔巴岛时在白马院与自己的近卫军旧部告别。但是还不到一年，他就已经在这个院里检阅帮助他胜利返回巴黎的被精选出来的忠诚近卫军人。枫丹白露宫中还有一座很重要的法国复兴纪念碑——弗朗西斯一世画廊。这一间很长很窄的屋子(64×6米)，用石穹窿封顶。画廊的墙分成两层：下面一层镶了木雕护墙板，板上是国王纹章图案和置于椭圆框中的国王的花体字签名。

画廊的上面一层画有水彩壁画和浮雕。通向墙的窗户组成了不大的壁龛：穿过壁龛的光束照亮了壁画及其独特别致的边框，挥洒向橡木地板的金色表面。弗朗西斯一世画廊是法国第一个用具有世俗特点的丰富多彩的巨幅壁画作装饰的地方。所有的壁画都毫无例外是献给弗朗西斯一世的——献给他的胜利、英勇和荣誉，以及他对科学和艺术的眷顾。旋律多次歌咏了弗朗西斯一世纹章的图案——刻有火精及国王铭文“我消灭、我喂养(Nutrisco et extinguo)”的国徽。这句铭文的意思是，智慧而公正的国君在铲除邪恶和无知的同时播种幸福和善良。


画廊的14幅壁画经过周密细致的考虑组成了一个整体。画廊大墙的中央是意大利艺术家普里马提乔的作品《达那厄》——整个壁画群最主要的壁画。艺术家巧妙地将舒展地躺在枕垫上沉思的古希腊金色卷发美女的侧面像画进了椭圆框中。这幅壁画完全笼罩在金色闪变之中，而变幻的金色更增强了镀金框的效果。

弗朗西斯一世画廊里有几幅壁画是成对的，这使艺术家得以从不同的方面来表现主要思想。比如，壁画群中的《阿基里斯的培养》和《维纳斯惩罚爱神阿穆尔①》就隐含了国家美德的思想。所有图案都蕴含着神话和古人们的作品中的情节，但大部分的内容都寓意晦涩而深刻，其中的意义直到现在仍未揭开。

法拉西斯一世画廊是一座被连接起来的长廊，通向椭圆院的其中一所楼房。这座院落被挤压主楼的几座建筑正面雷同的下房所封闭。现在椭圆院已经关闭，而在办公的地方设立了格状栅栏门。 椭圆院其中一处古迹是后来得以修复的圣路易殿。这座建筑底座巨大无比，楼层带有飞檐和窗户，而拱起的房顶上两个对称的烟囱使其显得雅致匀称。

圣路易殿的天窗也发生了很大变化：边框装上了规整的古罗马壁柱三角楣饰。 建筑师勒布列通在椭圆院的西南面竖起了一道金门——城堡的防御入口，该门现在看起来仍然是难以通过的。金门很华丽，差不多有大厅那么高，由浅色石头和红砖垒成。

正面按长和高被精确地分成三部分，而门的两侧建筑师从上往下开了一排窗户，每扇窗户都用砖砌了三角楣饰。 弗朗西斯一世时代，枫丹白露的无价之宝是安装在椭圆院一座楼房上的钟。钟上装饰有象征七颗行星的巨型雕塑，古罗马火神武尔坎每小时会用小锤敲一次钟。 弗朗西斯一世死后，枫丹白露的修建工作由他的儿子亨利二世接着进行。


继弗朗西斯一世画廊之后，亨利二世的大厅成了枫丹白露的奇妙景观之一，并在很长的时间内用作舞会大厅。该厅的修建始于建筑师勒布列通，而将其修缮完工的是德洛姆。 舞会大厅的面积为300平方米，大厅的拱顶架在坚固的具有瞭望连拱效果的支柱上。支柱陷进墙里三米深，由此形成了窗龛。其中五个窗龛朝向花园，而通过另外五个则能仔细地观看椭圆厅。

舞会大厅从地板往上两米处的墙上镶嵌着橡木护墙板，板上多次重复出现象征性图案和法国国徽，以及亨利二世和他的宠姬狄安娜·德·普瓦捷的首字母花字组合。

舞会大厅的天花板和护墙板间的大片地方放上了以壁画为主的图画。这些作品是意大利艺术家尼科洛·德尔·阿巴特根据普里马提乔的素描完成的，他画了八幅表现神话故事的壁画：《谷神色列斯和割谷人》，《按照维纳斯的命令打造爱神之箭的火神武尔坎》等等。不同寻常的跳跃绘画技巧将舞会大厅的所有壁画连为一体。 亨利二世之后，枫丹白露就失去了往日的宏伟壮丽，到亨利四世时一部分城堡已经成了废墟。亨利四世时，对枫丹白露展开了大规模的修建活动，一部分宫殿内部重新进行了装修，比如弗朗西斯一世沙龙。

城堡最私人的地方是休息室、更衣室和存衣处。从弗朗西斯一世开始，这些地方就已经用来收藏艺术珍品：书、艺术作品和所有的奇珍异宝。比如，在1550年建成的弗朗西斯一世画廊下的浴室里就保存着最有价值的画：列奥纳多·达·芬奇的《蒙娜丽莎》，《岩间圣母》，《圣安娜》，《施洗者约翰》；荷兰画家的画，以及拉斐尔画的肖像——所有这些都是弗朗西斯一世时收集起来的。

意大利雕塑家本·芬乌托·切利尼在枫丹白露度过了五年，他“用金和银创作了很多作品”。在弗朗西斯一世沙龙中保存着雪花石膏浅浮雕，模仿古罗马的浮雕宝石，本·切利尼在上面雕刻了女神狄安娜和鹿。伟大的意大利人为枫丹白露所创作的很多作品后来都到了世界各个博物馆中。

亨利四世死后的很多年里，枫丹白露一直无人居住，而且日趋破旧。出生在这里的路易十三很少对宫殿和公园进行装饰和修缮。到路易十四时，巴黎城郊的凡尔赛宫脱颖而出，并很快就取代了其余的宫殿。

然而，枫丹白露并没有被遗忘，它成了皇家宫殿中狩猎季节时的秋季行宫。因此，主要对公园进行了改造，宫殿的许多地方仍维持原状。 枫丹白露的翻新已是拿破仑时代的事了。这时对宫殿的改造修复花去了巨额资金：宫殿的一些楼房重新建造，对老套房重新装备或者修建新的套房，完善公园设施。


朝向狄安娜花园的拿破仑套房与弗朗西斯一世画廊平行。国王大厅被重新装备成了议事大厅：厅中放着一张桌子，拿破仑就曾在这张桌旁宣过誓，还有一张1805年由著名的家具制造商雅科布制作的国王的椅子。 拿破仑还占据了一套位于老蒸汽浴室楼里的小套房。


现在，这套房里收藏着美观实用的帝国风格的艺术珍品，比如，一座镶有古罗马浮雕宝石的大理石钟，这是1802年罗马教皇庇护七世赠给拿破仑的。 拿破仑套房中最主要的一间屋子是红厅，也被称作退位厅。厅里有一张一条腿的红木圆桌，1814年4月4日，拿破仑信守誓言，在这张桌子旁宣布，“为了祖国的利益，他已经准备好退位，离开法国甚至离开人世。”